ＢＬＯＧ　ＦＲＹ

ブラームス交響曲第２番ニ長調（朝比奈隆指揮　大阪フィルハーモニー　1978年10月26日フェスティバルホール151回大フィル定期演奏会ライブ）

　ブラームスのシンフォニーの中では、第２番が一番美しく好きだ。第１番（ハ短調）は、第１楽章や第４楽章が大げさ過ぎて嫌い。第２楽章は、ロマンが感じられて良いが、他にもブラームスの音楽でもっと良いものがある。第３番（ヘ長調）は、ロマンチックだが、第１楽章の楽天的な豪快さと第４楽章の厭世的な気分の音楽が、何やら現実的過ぎて楽しめない。第４番（ホ短調）は、大体が宗教音楽の調性だし、フリギア調や中世の舞曲の旋律を引用している等面白い面もあるが、第４楽章のコーダーの前のフルートの旋律等、冬の夜に凍りかけた池の底から夜半の月を見る様な寒々しさが嫌い。

　第２番（ニ長調）には、そんな暗さは、第２楽章のコラール的な盛り上がりに１カ所みられるだけで、後は、楽天的に安心して聴ける曲。

　朝比奈隆は、ブラームスの第２番をこの新譜を入れて、合計４回録音している。その最も最初のがこれで、２回目が翌年の４月に録音（ビクター全集）、３回目は新日本フィルとの全集（フォンテック）で1992年頃の録音、４回目は、キャニオンクラシックの95年２月録音で、３～４回の録音がデジタルで、１～２回はアナログライブ録音。

　朝比奈隆は、実に面白い指揮者で、この４回の録音の演奏は全て違う個性を持っている。
　95年2月の録音は、阪神大震災で朝比奈自身や団員も被害を受けた中での録音。その構築性は素晴らしいが、やはり、震災の心労というか弦楽器の生命力や自発性、柔軟性に欠けており、面白くない。３回目の録音は、新日本フィルで演奏自体の完成度は、高い方だが、弦楽器の線が遅く、第４楽章の金管楽器の粘りが効かない等、ガッカリさせられる点も多い。

　第１回目（このＣＤ）と第２回目は、どちらも1970年代末で朝比奈がまだ70歳になったばかりの時期の録音で、実に若々しく、柔軟性もあり、ロマン的な情熱が強い。
　
　実は、私は、朝比奈隆の真価を認識したのは、この第１回目のライブ収録を聴いてからである。

　1979年の１月末頃にNHKFM放送のシンフォニーアワー（夕方に放送されており、Ｎ響以外の国内オーケストラのライブ放送が特集された素晴らしい番組、当時は、こういった国内の地方オケからベルリンやウィーンフィルまでの演奏を毎日の様にＮＨＫＦＭで放送されていた。

　当時の私は、コンソールステレオが聴けなくなって、自分の部屋の簡易ステレオで音楽聴かなければならないという実に貧弱な環境であったが、音楽は実に素晴らしかった。
　卓上ステレオといっても、ＦＭ放送は、モノラル受信という時代を感じさせる貧弱な装置で、同じくモノラルのカセットがついていた。
　モノラル再生が多かったので、1978年の７月の誕生日に買ってもらったフルトヴェングラーのベートーベン交響曲全集（ウィーンフィルの演奏で、当時、イマイチだと感じていた。）あるいは、フォンタナレーベルのフルトヴェングラーの1942年録音のベートーヴェンの第９やブラームスの４番等を愛聴しており、フルトヴェングラーファンになっていった。

　この朝比奈のブラームス２番のＦＭ放送も当然、モノラル受信であったので、音質的には、フルベンと同レベルと言っても差し支えない。
　第１～３楽章までは、「実に個性的な演奏で良いな。どこのオケなんかな。」と聴き進んでいって、フィナーレの部分で耳を疑った。テンポがどんどん加速していって、もの凄い迫力で加熱していく。あまりのテンポの速さに打楽器や管楽器がついて行けない位。
　そう、あのフルベンの第９の最終楽章のコーダやブラームス４番のパッサカリアの終わりのコーダに向けての加速を思わせる様な演奏。
　
「一体、指揮している巨匠は、誰なんだろうか。フルベンかな。」と思った。
　「ただいまの演奏は、朝比奈隆指揮大阪フィルハーモニーの演奏でした。」とのアナウンスで我が耳を疑った。
　この演奏はモノラルでテープに録音してあり、元のテープが劣化して駄目になったので、ダビングして大事に今まで聞いていた。
　1980年初め頃にビクターの第２回目の全集を購入したが、ガッカリさせられた。異常な程、のろいテンポでじっくりとやるスタイルで、僅か数ヶ月前の演奏と同じ演奏者とは思えない程。

　今回、ＣＤでライブが発売されたのを聞いて、あの感動が蘇って来た。ステレオ、デジタルリマスターで音質も驚く程クリアで、最終楽章の狂気の様な加速もリアルに聞くことが出来る。
　これは、朝比奈のブラームス２番では、ベストの演奏だと思う。